“一带一路”背景下文创产业的发展进路:资源位的视角

本文通过梳理我国文化创意产业的发展现状，依托当下“一带一路”及互联网发展的大背景，以资源位理论为分析框架，从充分把握实际资源位、合理转化潜在资源位和积极开发非存在资源位三个方面分析我国文创产业的发展进路。

文创产业是知识高度密集的产业，文创产品不仅蕴含着历史文化和社会风情，更是当前社会文化积累发展的催化剂。在中国制造走出国门之后，怎么让中国文化也“走出去”？作为中国文化的实质载体，中国文创产业虽然起步较晚，但是在国内迅速发展，十八大以来中国文创产业发展势头良好。 在文化产业发展研究中，国内主要有以下三个视角：第一，产业融合理论下文创产业转型升级研究。主要包含张海燕、王忠云（2013）的融合模式研究，石艳（2012）的融合机制研究，丘萍等（2019）的融合效应研究，在融合路径方面，主要是技术融合、市场融合、功能融合、资源融合和制度融合的五大基本路径。第二是价值（链）视角下文创产业转型升级研究。雷新玉认为（2017）应着力将产业价值链的微笑曲线切实构建起来, 为文创发展营造新的增长点。 顾江（2009）认为要从全球价值链视角下进行文化产业升级的路径选择。 第三是文创转型升级政策及评价研究。郭建晖（2019）、王传荣（2019）等分别探讨国内政策路径及中国文化贸易政策对文化产业竞争力的影响。如何在新时代“一带一路”倡议的语境下赋能文创产业，实现文创产业转型升级的高端攀升成为现实的关切，也是研究的缘起。

资源位概念是由昝廷全（1990）以“竞分元资源位”的形式提出的。资源位的存在和被利用是具有时空特征的，分为存在资源位和非存在资源位。昝廷全（2002）提出了企业可持续发展的资源位对策。虞海侠（2012）利用资源位理论对我国电影产业的商业融资方式进行了分析。代魁（2016）以系统经济学资源位理论为基础探讨了我国传媒产业的发展策略。

文章运用了代魁（2016）资源位理论的分析方法探讨“一带一路”背景下文创产业的发展进路。资源位理论的洞见在于：经济系统的资源位可以定义为在广义资源空间中，能被其实际和潜在利用、占据的部分。资源位具有时间和空间两重含义，在特定空间和时间内，实际存在的资源位是存在资源位，实际不存在的是非存在资源位。根据存在资源位是否能被经济系统实际利用、占据，存在资源位可以分为实际资源位和潜在资源位，资源位是影响经济系统发展的重要因素。

一、充分把握实际资源位

文创产业实际资源位是指实际存在且已经被产业占据和利用的资源。在市场层面，“一带一路”打开了贸易的窗口；在政府层面，政策导向和红利不断供给。在行业层面，文化创意园区集群建设；在技术层面，新的技术形态尝试运用。 这些都是文创产业的重要实际资源位，通过把握实际资源位，提高实际资源位的利用效率，是我国文创产业发展的重要策略之一。

1.贸易畅通赋能文创产业市场空间攀升

在“一带一路”的快速推动阶段下，文创产业要谋求升级发展，扩大出口范围，争取发展中国家市场的机会，在把文化产业纳入国家间双边贸易协定。 “一带一路”打开了一个窗口，让我国的优秀文化可以输出到世界各地，两千多年前的丝绸之路让代表着中国文化的瓷器、丝绸跋山涉水来到遥远的地中海，不仅是商业上的巨大开拓，更是推动了东西方文化和艺术相融合。“一带一路”倡议同样肩负这样的任务，在“一带一路”带动之下，每周有2700多个航班往返于中国与东盟国家，文化旅游业态发展迅速。而依托于旅游的演艺娱乐商业模型也逐渐形成，文创产品成为新的热点，文化创意产品出口成为“一带一路”建设中的重要组成部分。

2.政策沟通拉动文创产业优势资源集聚

政策扶持往往被认为是后发国家发展文化产业的首要影响因素。在国际层面，“一带一路”的合作协议、政治安排为“一带一路”的文创发展提供直接的机遇，文化部同多个国家签订文化合作计划，为中国企业走出去提供了机会和保障，也促使中外文创公司能够加深合作，扩展市场，同时推动新技术的融合发展。在国内层面，国家政策和法律法规也为我国文创产业的国际竞争发展提供了保障。

3.平台联通引领文创产业园区集群布阵

文创产业作为新兴萌芽的产业在我国迅速发展，各地大力兴办文化创意产业园，文创相关公司如雨后春笋。据前瞻产业研究院发布的《文化创意产业园区域发展模式与产业整体规划研究报告》数据显示，我国文化创意产业园区的建设从20世纪90年代起步，到2002年末只有48个园区建成，2012年时出现井喷态势，达到1457个，并在2014年时达到2570个园区的顶峰。2015年，园区数量稍有回落，全国正常运作的园区在2506左右。其中由国家命名的文化创意产业各类相关基地、园区就已超过350个。我国文化产业已经初步形成了以国家级文化产业示范园区和基地为龙头，以省市级文化产业园区和基地为骨干，以各地特色文化产业群为支点，共同推动文化产业加快发展的格局。

二、 合理转化潜在资源位