当代中国新科幻的四个纪元

　　当代中国新科幻的四个纪元

《小灵通漫游未来》封面。

科幻作家郑文光与叶永烈（右）。

根据刘慈欣同名小说改编的电影《流浪地球》（2019）剧照。

《科学文艺》与《科幻世界》封面。

《三体》

　　作者：刘慈欣

　　版本：重庆出版社 2016年7月

　　《红色海洋》

　　作者：韩松

　　版本：汉唐阳光|江苏凤凰文艺出版社 2018年10月

　　飞船正绕着一个看不见的东西疯狂旋转。

　　黑洞，那里连光都无法逃脱。远方一颗蓝巨星的表面物质向黑洞倾泻，形成炽热的等离子流漩涡。飞船在漩涡里越陷越深，越转越快。就在即将坠入深渊的一刻，飞船突然加速，笔直地冲出漩涡，就像被雨伞甩出的水滴!

　　这是诺兰的电影《星际穿越》吗?不，这出自中国天文学家郑文光先生写于1978年的科幻小说《飞向人马座》。

　　三名中国少年参观的飞船，因北方敌国破坏，提前起飞，冲出太阳系向银河之心飞去。少年们运用天文知识，最终利用黑洞的引力弹弓加速，重回祖国怀抱。这部满载科学知识的“硬科幻”，为中国文学开辟出了时空，如奇点爆炸。

　　这一年，全国科学大会召开，知识分子被认可为工人阶级的一部分。科学家们卸下枷锁，成为“进军现代化”的主力。科幻作家们也相继发表雪藏多年的书稿，追回荒废的时光。叶永烈的少儿科普读物《小灵通漫游未来》首印160万册，高度自动化的“未来市”妇孺皆知；童恩正的惊险派科幻《珊瑚岛上的死光》完成，即将改编为家喻户晓的电影。新中国科幻的第二次热潮来临了。

　　谁也没想到，仅仅五年后，在“科学的春天”里，科幻却遭遇“倒春寒”。此后十年，中国科幻的飞船再也没有飞越火星轨道。

　　坍缩纪元

　　逃出科学伊甸园

　　在经由科技现代化“重返伊甸园”的美丽愿景下，科学家们登上神坛，指点江山。科幻作家由科研工作者兼职，负责普及科学知识。作家本人归科研单位领导，各地科普创作协会附属于科技协会(而非作家协会)，科幻刊物由各地科协和科技出版社创办。科幻作家只能做科学神殿里的卑微婢女。她们传递(源于苏联的)“科学文艺”火把，专职向人们解释科学“神谕”的含义。

　　此时的科幻还只能是科普，甚至是少儿科普。科学家是这时科幻作品里绝对的主角。他们都饱含人定胜天的科技乐观主义，为造福全人类而殚精竭虑，一边谋划上天入地，一边向少男少女娓娓道来：你们遇到的神秘现象，只是这伟大工程的表象，未来就看你们的了。脑洞不求惊奇，在于切实可行；情节不求跌宕，务必寓教于乐；想象若脱离现实和理论，立即会被科学界斥为伪科学；讲解不够通俗，马上有文学界批为没价值。

　　改变科幻的工具属性，挣脱科学乐观主义/唯科学主义的桎梏，是这一纪元里科幻作家的使命。而他们每一步都踟蹰犹疑。

　　尽管信息闭塞，当时中国科幻空前绝后、独具一格：孤帆横渡大西洋，只为验证印第安人曾抵达欧洲的设想（《美洲来的哥伦布》）；从南极拖运冰山，用以缓解非洲干旱（《壮举》），或者制冷来消灭台风（《XT方案》）；是烟囱废气像吐烟圈一般升到高空，避免空气污染（《吐烟圈的女人》）；用腐蚀性麻风病细胞和肿瘤细胞进行整容（《甜甜的睡莲》）；用生物电操控球拍，让瘫痪队员赢得乒乓球大赛（《悲剧之花》）……

　　当威尔斯、阿瑟·克拉克、阿西莫夫作品翻译出版，星际航行、无性繁殖、仿生机器人等概念为科幻作家熟知。而主流媒体痛批全球热映的《星球大战》毫无科学依据，充满封建思想。中国科幻作家既不能表现欧美国家的科技优势，也不能突出科技革命对伦理和社会秩序的冲击，科学家只能“迷误”和困惑。尖端科技成果和创意尽管是舶来品，但科幻作家坚持重新处理这些科幻元素——取其设定，“去其糟粕”，反其道而用之。